简介：
戏曲教学，历来以口传心授的方式，即成品教学为主传授各种经典剧目。通过学习各种剧目来奠定学生坚实的基本功，达到“以戏代功”和“以戏促功”的教学目的。
富有舞台经验和教学经验的教师和基本功含金量较高的教学剧目是保障教学质量的关键。本院以50多年的教学实践证实，即教学剧目必须成熟、经典而不失其“大路”;规范、通用而决不“官中”。具体来说，就是经过艺术前辈几十年，甚至上百年的舞台实践不断改进、整合并经受得住观众长期考验的，又有准纲准谱的剧目，同时也必须是与全国各京剧院团都能兼容并用的剧本，以避免因所学剧目不通大路而无用武之处。所谓规范者，即一举一动皆有来历，一唱一念都能考究，而不能任意改动，尤其不能任意变动其中的技巧、程式及其四功五法。正所谓无规矩难以成其方圆，只有循规蹈矩才能使学生奠定下正确而牢固的从艺基础，使我们的京剧艺术代代薪传。
对于流派教学，我们认为，流派剧目基本上都是在原来的“官中”的剧目基础上，经过造诣高深、经验丰富又有鲜明艺术个性的艺术家认真整合、改进并得到观众认可的优秀剧目，也是具有成功经验的剧目，他比一般演员演出的所谓“官中”剧目显然要经典得多，也更富于教学价值。例如经过谭鑫培前辈修改过的《失空斩》、《南阳关》和《四郎探母》等，就都比原来的“官中”剧目更合理、更精练、更有益于提高学生的基础功。
本院50年来汇集了大量全国一流的艺术家和传承他们流派风格的嫡传弟子，担任教学工作，例如郝寿臣校长教授的《二进宫》、《黄一刀》;马连良校长教授的《赵氏孤儿》、《借东风》、《审头刺汤》;王少楼先生亲授的《捉放曹》、《四郎探母》;孙毓堃教授的《挑滑车》;叶盛章、黄玉华教授的《秋江》;孙甫亭教授的《望儿楼》;杨菊芬教授的《鱼肠剑》;李盛藻教授的《借赵云》、《斩黄袍》;胡盛岩教授的《击鼓骂曹》等等都是全国京剧舞台上久演不衰的经典剧目，同时又能够使学生学习到剧目中各具特色的表演程式和技巧。
为了使艺术前辈的精品教学剧目代代薪传，我们学院汇集了得到艺术前辈真传实授的优秀传人，如荀慧生弟子孙毓敏院长传承的荀派剧目《荀灌娘》、《红娘》;程派传人李文敏传授的程派剧目《贺后骂殿》、《锁麟囊》;梅兰芳亲传弟子李玉芙传授的梅派剧目《贵妃醉酒》、《霸王别姬》;李洪春之子李金声传授家传的红生戏《白马坡》、《小商河》;宋派武旦宋静媛、阎派武旦佟熙英传授的阎派、宋派的《打焦赞》、《扈家庄》;尚和玉弟子张德华传授的《战宛城》、《火烧余洪》等等，正是这些前辈和优秀传人以及他们给我们带来的一大批精品剧目，从而保障了50多年的教学始终保持着规范、扎实、成效显著。我们认为把这些经典的教学剧目经过精选后编辑出版保留下来，对长期保持学院的教学水平和教学传统具有非常重要的意义。
为此，我们学院从其前身的“艺培戏校”开始就特别重视剧目教材的研究和整理，特别聘请元亭午、刘剑华先生逐字逐句地从老艺术家的口述中记录整理教学剧目，一是在表演艺术上进行记录和整理；二是在文字上进行记录和校订；三是对各种表演风格和流派的教学剧本进行分析、研究和筛选。在50多年的教学中，元亭午、刘剑华、傅玉贤、佟志贤、于世文、吴江、钱桂元、刘英杰、刘乡林、齐孟秋、和宝堂、崔长武、马青明、束龙、唐玲等与老艺术家团结一致，共同合作，对这一工作投注了大量的精力和心血，经过不断地修改、校订和筛选，才形成了今天这样比较全面、细致、准确地记录老艺术家教学原貌，能够在戏曲教学中起到规范作用和参考作用的剧目教材。
50多年的积累，谈何容易，应该珍视，应该发挥其应有的作用，应该得到进一步的研究和总结，因为这是50多年教学留给我们，也是留给后人最宝贵、最实际的财富啊!
北京戏曲艺术职业学院
出版时间: 2006年
